27．右手のテクニック（４）

27．右手のテクニック（４）

『p 指の正しいフォーム・タッチ・アクション』

　ギターの発音を行うのは p i m a という右手の４本の指です。
　これらの指が自由に動き、かつ、ギターに対し充分なパワーがかけられるようにするために、基本的なフォームを作ったわけです。といっても、p 指と i m a 指では基本的にフォーム・タッチ・アクションが異なります。
　そこでまず p 指のフォーム・タッチについて述べることにしましょう。

　写真１を見てください。きちんとしたフォームでギターを弾こうとした際の、自分の視線で見た p 指です。

【写真１】 自分の視線	【写真２】 正面からのアングル	【写真３】 横からのアングル

　p 指は弦に対して４５度くらいの角度で構えられます。
　それを正面から見た場合が写真２です。鏡に映した時の右手のフォームだと思ってください。
p 指は弦に対してかぶさっています。つまり、押し込むような形になっているということです（ただし、この写真はちょっと p 指が横に出すぎています。見やすくするためです。本来はこんなに横に出ません）。

　それに対し、i m a 指は屈曲しているのでPIP関節から先が見えません。
　写真３を見てみましょう。
　p 指がかぶさっているのに対し、i m a 指は弦をかきあげるようなフォームになっています。だから、p 指と i m a 指とでは、タッチ･アクションが違ってくるのです。

　ギターの弦は表面板方向にプッシュされた時、その弦振動のエネルギーはブリッジを通って表面板に伝わり、表面板を震動させることができます。早い話が、大きな良い音がするのです。
　そのためには、指の状態は p 指のように押し込むようなフォームであると、大変合理的です。

　また、デタッチ（離弦）する時にも、そのまま弦の上をスライドしていけば、ダブルデタッチにならず、ピュアトーンが出しやすいといえましょう。だから、まず p 指で発音の基本をマスターするのです。

　こうした発音方法は、『お琴』の発音方法にも共通するものです（「お琴」は正式には『箏』と書くべきかもしれませんが、ここではお琴にします）。
　お琴の爪をモデルにして、ギターのタッチ・アクションを考えてみましょう。
　お琴には「山田流」「生田流」という２大流派がありますが、その大きな相違点は指にはめる『爪』の形にあります。

　ジャスティ奏法でギターを弾く場合は、デタッチをクリアにするために爪先は鋭角にしますから、生田流の爪とほとんど同じように考えてよいでしょう。

　さて、お琴はこの『爪』をはめて演奏しますが、その際、弦を震動させるためのアクション（弾く方向）と爪の起こし具合の関係を『仰角』と呼びます。
　そして、この仰角のつけ方によってお琴の音色が作られるのです。

　基本的にはこの仰角は３０度から４０度くらいが良いようです。しかも、弾く方向も「水平方向」と「やや上向き」という変化をつけたりします。
　仰角が９０度に近いと弦を引っ張りすぎてしまい、ひどい音になってしまいます。また、調律も非常に不安定になるそうです。
　逆に０度に近いと音になりません。

　つまり、『縦振動と横振動の相違、そしてプッシュの度合い』というジャスティ奏法とほとんど同じ考え方をしているようです。
　この考え方を p 指にあてはめてみると、理解しやすいのではないでしょうか。
　p 指の正しいタッチ・アクションのあり方は、弦に程よい振動を与え、しかも素早く離弦し、爪の背側で（振動を始めた）弦に接触しないようにするということなのです。