22．左手のテクニック（４）

22．左手のテクニック（４）

　左手の基本フォーム・アクションを身に付けるために、本科前半ステップの人は「半音階の練習」を行います。そして、そのレベルアップのために本科後半ではスラーの練習を行うわけです。
　そのどちらにしても、基本的な考え方は左指の１〜４指が同一弦上にあることを前提条件としています。だから、基本フォームは当然「斜めのフォーム」となります。
　このフォームをとることによって、各指の負担が最小限で済むようになるからです。

　何度も述べていますが、人間の「本来持っている指の機能」と「ギターの要求するテクニック」をバランスよく妥協させることが、いわゆる『合理的テクニック』を身に付けるということなのです。
　人が難しいと感じる音形（押弦フォーム）というのは、単純に考えればその音形を押えると左指の押弦フォームが「不自然」な形になってしまう音形であると言えましょう。

　『不自然？』――何に対して？
　人間の本来持っている指の機能に対してです。では、本来的に備わっている指の機能とはどういうものなのでしょうか？
　この問題に関しては純粋に医学的な問題として考える方法（人間工学的な考え方）と、一般的な感覚で考察する場合（世間の常識的考え方）があります。その、世間的考え方がここでは問題となるように思います。

　人が一般に「本来持っている機能」と言う場合、その言葉は「生まれつき備えている機能」のことを意味していないようです。
　指の機能のことだけでなく、他の運動能力や性格も「その人が成長する過程で身に付けてきた習慣」であることが大部分です。

　つまり『その人がこれまでの生活習慣でよく使った筋肉・神経機構のことや、それによってパターン化された動作のこと』を自分の「本来持っている指の機能」であると思っていることが多いようです。
　その場合、大半の人は『人間の備えている基本性能としての指の機能の限界』にはほとんどたどり着いていません。

　人間の持つ可能性は非常に高いものです。そして、正しく訓練すれば、誰でもその潜在能力を現実に発揮することができます。
　勿論、人により多少の個人差はあります。が、『ギターを弾くこと』をテーマとした場合、指に要求される運動能力は、潜在能力の限界よりはるかに低いものですから、その個人差は（潜在能力の低い人であっても）気にする必要はありません。

　きちんと順を追ってカリキュラムを消化してゆけば、誰でもある程度（音楽を心から味わえる）レベルに達することができます。
　いわゆる「苦手」な音形が出てきたとしても、それは現在時点の自分にとって「慣れていない押弦パターン」が出てきただけであって、しばらく練習してみれば、決して難しいとか不自然なフォーム（自分にとって）であるとかいうことはなくなります。
　ただし、それは人間工学的に正しいフォームで押弦をし続けた場合の話です。

　現在時点の「自分にあった自然な（と感じるが実際は解剖学的に不自然な）フォーム」を採用すると先に進んでから無理が生じることがあります。
　しかし、基礎練習で身に付けたフォームは１〜４指が同一弦上にある場合のフォームですから、これだけでは曲は弾けませんし、また、弾いてはなりません。
　このフォームはあくまで『基礎フォーム』なのです。物事には基礎と応用があります。
　この基礎フォームは

　という目的を果たすために必要なフォームなのです。
　だから、実際に曲を弾くときには１指と４指の関係がどうなっているかによって、斜めのフォームにするか直角のフォームを使うかという判断をします。

【写真1】 ４指のＭＰ関節に注意	【写真2】 肘・手首の角度に注意

　写真１は「E」のコードフォームです。この場合４指は使いませんが、１指と４指の関係をみると《１指が①弦・４指が⑥弦方向にありますから斜めフォーム》をとります。
　写真２は「B7」のコードフォームです。この音形は《１指が⑥弦・４指が①弦方向にありますから直角のフォーム》が妥当です。肘を身体から離して、手首を曲げ（ヘッド寄りにして）押弦します。

　１〜４指を同一弦上に揃える「スラー」や「半音階」の基礎練習では斜めのフォームを作り、課題曲では、曲の要求する音形に合わせて、肘の動きや手首の角度を考えて直角のフォームを作ったりします。フォームはこのように流動的（ダイナミック）なものであると理解しておきましょう。もっとも、本科前半のステップでは直角のフォームを用いることは極めて稀ですから、最初は斜めのフォームを積極的にマスターするようにします。

　また、先に進んだ人でも写真１のフォームのように４指を伸ばして（ＭＰ関節を固定して）２ステップの「ロンドンデリーの歌」の練習をしたりすると、効果的な左指の強化練習になります。こうした反復練習をすることは何よりも大切なことです。